“榜首次现场看湖南花鼓戏，特别有魅力，让人很高兴！今后还会继续重视。”日前，第14届我国艺术节、第18届文华奖终评剧目大型新编古装花鼓戏《蔡坤山耕田》在成都东盟艺术中心扮演。扮演完毕后，一名成都观众告知湖南省花鼓戏维护传承中心工作人员。

  湖南花鼓戏作为国家级非物质文明遗产，是湘楚文明孕育的民间戏剧珍宝，其以鲜活的乡土气息、灵动的扮演方式与深沉的群众根底，在我国当地戏剧版图中占有着共同位置。它诞生于田间地头，成善于贩子乡野，既承载着湖南公民的日子才智与情感回忆，也以其旺盛的艺术生命力，成为了展示湖湘文明精力的重要载体。

  从艺术特质来看，湖南花鼓戏的魅力首要表现在言语与音乐的乡土性上。其唱词以湖南方言为根底，无论是长沙话的诙谐、益阳话的温婉，仍是常德话的质朴，都自带“乡音”亲和力，让观众在听觉上快速发生情感共识。唱词内容多取材于民间日子，或叙述邻里趣事，或描绘婚恋日常，如经典剧目《刘海砍樵》中“刘海哥你是我的夫咯，胡大姐你是我的妻咯”的对唱，直白浅显却浸透真情，将劳作公民的爱情观与日子态度娓娓道来。音乐方面，花鼓戏以“打锣腔”“川调”“小调”为中心曲调，配乐乐器多为民间常见的唢呐、锣鼓、胡琴，旋律轻捷生动、节奏明快，如《补锅》中“手拉风箱呼呼响，火炉烧得红旺旺”的唱段，旋律一响起便充溢日子烟火气，似乎将观众带入农家小院的劳作场景。

  其次，扮演方式的灵动性是湖南花鼓戏的另一大亮点。与京剧、昆曲等大戏的程式化扮演不同，花鼓戏的扮演更靠近日子，重视“日子化”与“个性化”的结合。艺人的身段、动作多源于日常劳作与日子场景，如农妇的纺纱、樵夫的砍柴、货郎的叫卖，经过艺术化提炼后，既保留了日子的真实感，又兼具戏剧的美感。在人物描写上，花鼓戏拿手描写小角色的喜怒哀乐，无论是《刘海砍樵》中老实正派的刘海、仁慈英勇的胡秀英，仍是《补锅》中勤劳聪明的兰英、诙谐诙谐的补锅匠，人物形象鲜活立体，没有杂乱的身份布景，却能以“小角色”的故事感动“大观众”，让不同年纪、不同阶级的观众都能从中看到自己的日子缩影。

  从文明价值来看，湖南花鼓戏是湖湘文明精力的生动表达。湖湘文明向来有“经世致用”“敢为人先”的特质，而花鼓戏的开展前史自身便是一部“接地气、敢立异”的前史。它从开始的民间小戏，逐渐吸收湘剧、祁剧等剧种的艺术元素，不断丰富扮演方式与剧目内容，既据守民间艺术的本性，又勇于打破传统捆绑。例如，现代花鼓戏《桃花烟雨》聚集湘西脱贫攻坚，将土家族、苗族的民俗文明与年代主题结合，用传统戏剧方式叙述今世故事，既保留了花鼓戏的艺术内核，又赋予其新的年代内在，让陈旧的戏剧在新年代勃发活力。这种“守正立异”的精力，正是湖湘文明在艺术范畴的详细表现。

  但是，在今世文明多元化的冲击下，湖南花鼓戏也面临着传承与开展的应战。年青观众对传统戏剧的重视度下降、专业人才流失、剧目立异力度缺乏等问题，都限制着其进一步传达。对此，近年来各地经过“戏剧进校园”“惠民扮演”“线上直播”等方式，让花鼓戏走进更多人的日子；一起，创作者也在积极探索传统与现代的交融，如将花鼓戏元素融入影视、动漫、流行音乐，让陈旧的艺术以更年青的姿势靠近群众。

  湖南花鼓戏不仅是一种戏剧方式，更是湘楚大地上“活”着的文明遗产。它从乡土中来，带着日子的温度与文明的厚度，滋养着一代又一代湖南人；在新年代的浪潮中，唯有据守其乡土本性、深耕年代主题、立异传达方式，才能让这朵“潇湘戏剧之花”常开不败，继续在中华优秀前史传统文明的百花园中开放光荣。

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